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段奕宏靠它拿下东京影帝,我看了,比《杀人回忆》更绝

2017年11月15日 15:03 来源:毒药君   有人参与评论

  段奕宏荣获东京电影节影帝的事儿,相信大家也有所耳闻了。

  现场领奖的老段看着还是有些紧张,算上当年凭《烈日灼心》拿到影帝称号,此番出战东京,让他成为国内首位两次获得A类电影节影帝的男演员。

  

 

  除了斩获最佳男演员这一重量级奖项,作为今年唯一入围东京电影节的华语片,《暴雪将至》还拿到最佳艺术贡献奖,同样值得祝贺。

  东京电影节上展映过后,在场的媒体和观众评价该片为“迄今为止看过最冷的犯罪片”。现场的热烈反响,也导致影片的次轮放出现一票难求的盛况。

  

 

  机缘巧合下,毒药君有幸提前看完了这部电影。负责任地说,

  名副其实。

  所以,今天我想来和你们聊聊这部即将上映的新片。

  《暴雪将至》

  The Looming Storm

  

 

  在11月给大家盘点的时候,我就明确表示了对这部新片的期待。不为别的,只为其背后的一个人——

  曹保平。

  

 

  国内的观众不可能不认识他,这几年推出的《烈日灼心》、《追凶者也》都出自他之手。

  可以不夸张地说,老曹代表的,是目前内地犯罪题材电影的一线水准。

  此次《暴雪将至》的电影制作中,他以出品人身份出现在创作名单中,也体现出老一辈对新生代电影人的关怀。

  是的,也许从海报中你们也注意到了,导演董越,他是谁?

  

 

  有的媒体介绍他时用的是“青年导演”的title,但查阅他的出生日期,你会发现他和“青年”一词相去甚远。

  如今年过40的董越,此前没有任何执导经历,也没有任何成熟的作品为人熟知,他是如何说服段奕宏进组的?

  其实,这要归功于电影的制片人肖乾操。

  肖乾操在电影行业的起点可不低——他曾以制片、官方纪录片导演身份完整参与了《白日焰火》的制作。

  

 

  ▲肖乾操(右一)在东京电影节

  在获奖后的采访环节中,董越多次对媒体表示,自己从没动过请段奕宏的念头,甚至老段自己接受采访时也表示,周边人在他接受该项目前也劝他慎重。

  不过作为制片人的肖乾操在立项阶段就明确表示,《暴雪将至》的演员阵容,必须是国内犯罪类型片中的一线演员。经过他的坚持,以及老段对剧本和年轻团队的认可,最终,主创团队才成功邀请段奕宏前来参与演出。

  除了段奕宏,本片另一个值得关注的点,来自一直低调做人的青年演员,江一燕。

  据导演介绍,他在构建剧本初期,就是比着江一燕的形象去塑造女主角形象的。从最终的成片效果来看,江一燕此次的表现虽谈不上惊艳,但至少没和剧情脱节。

  

 

  说完电影的成型过程和大致创作背景,下面来主要说说这部电影让我惊喜的部分。

  首先是这部电影的底色构建。

  记得第一次听到《暴雪将至》时,我就很喜欢。影片在场景布置上花了很大的心思。最明显的一点,就来自于那连绵不绝的雨,和丧感十足的阴天环境。

  有人看完点映就表示,光冲影片里这雨,就值回了票价。

  

 

  众所周知,观众在正式进入一个故事情境中时,视觉首先感受到的是故事中的环境。

  在《暴雪将至》中,雨,成为参与故事的一个重要元素。

  看的过程中,很难不把它同《七宗罪》联系起来。相似的是,二者都利用环境元素,为观众创造了一个暧昧、混沌,并危机四伏的世界。

  

 

  ▲延绵不绝的雨让人对《七宗罪》中的罪恶城印象深刻

  不同的是,《暴雪将至》将不稳定感做到了极致。全片90%以上的部分都是雨中拍摄完成。

  结合电影本身的犯罪悬疑要素,能不冷吗?

  除了在天气上做文章,《暴雪将至》的环境营造同样也很不错。

  按照故事设定,影片的地点被放置在上世纪90年代湖南的一座落魄工厂之中。说到工厂,很多人会本能的想到东北。但实际上,熟知我国历史的同学应该都知道,在中国的南部(主要在西南),同样存在大量工厂。

  这些厂区,曾经是一代人的回忆,它们是国家变革过程中一道抹不去的殇。

  

 

  ▲《闯入者》曾对西南厂区做过描写

  对于那些在厂区长大的毒粉来说,观看《暴雪将至》这部电影会特别有代入感。看完后,我试图找寻这部影片想要传递的主旨,庆幸的是,发现我和导演的想法比较一致。

  

 

  表面上看,《暴雪将至》说的是一起连环杀人案,但归根结底,它说的仍旧是大时代下的人物命运。

  其关照的核心,是人。

  影片中,段奕宏饰演的余国伟,一个效益不景气的工厂保卫科小干事,梦想着通过破案提拔推荐到公安局,从而改变自己的命运。

  

 

  期间,一桩杀人案让他曾一度看到了曙光,但系列变故后,他的人生发生重大转折。

  虽然电影花了大量篇幅去表现破案过程中的各个环节,但直到影片的最后一幕,回味之前看过的部分,你会意识到对罪犯的追踪不过是一个壳。《暴雪将至》最后的落脚点,其实是为了让观众去反思人物的遭遇及其背后所处的环境。

  这个我不想过多剧透,每个人都可以有自己的理解,我只是提醒你,千万别把它当普通的犯罪片来对待。

  在一个如此厚重的背景下,我还想谈谈这部电影的创作手法。

  最最最最最令人满意的部分,是它从头至尾,没有对凶手进行任何直观的展现——哪怕一个局部的脸部特写都没有。

  

 

  在磅礴大雨和斗篷的双重掩护下,抱着对真相的渴望,观众对凶手真面目的好奇心,从始至终被调动了起来。

  其实仔细想想,这种心理是顺其自然的。

  经典的犯罪悬疑片之所以精彩,正因为它利用故事中某个人物的视角,通过层层递进的叙事手法,最后满足观众对真相的猎奇心态。

  但不好意思,如果你抱着这样的心态去对待这部电影,可能会有小落差。

  

 

  因为《暴雪将至》压根就没想跟你去探讨“凶手是谁”这种同类影片已经说烂了的东西,它想要挖掘的,是更深层次的东西。

  即,真相对人性的扭曲,以及人在外力干扰下的挣扎和抉择。

  只要提到反类型的犯罪电影,我每次都愿意拿它举例。

  还能有谁?当然是那部被外界“封神”的《杀人回忆》。

  

 

  还记得吗?《杀人回忆》之所以被很多人奉为神作,就在于通篇下来,它同样没有向观众揭示凶手的真实身份。

  所以被真相击溃的警官,才会因无法接受美国方面提供的鉴定材料陷入崩溃,而对嫌疑人实施殴打。

  

 

  

 

  在那部影片中,导演想要探讨的是人在高压之中理性的崩坏与失常,并由此向观众展示了人作为生物的脆弱性。

  警察的职责是查案,但这一特殊身份并没有让他们剥离作为小人物的局限性——他们也会犯错,也有其自身的局限性。

  而这,同样也是《暴雪将至》尝试表现的主题之一。

  

 

  只不过在国企改革和改革开放的大背景下,影片《暴雪将至》让个体命运与时代交织在了一起,多了些对更宏大主题的探讨。

  除了在话题纵深上比起国内同类电影更进一步,《暴雪将至》和《杀人回忆》两部作品在气质上其实是非常接近的。

  比如影片中段,有一场时长8分钟的追凶戏。据主创介绍,这场戏一拍就拍了11天,要知道,整部电影的制作周期也才64天。

  

 

  除了环境本身带来的压抑感,影片用了如此长的篇幅去交代整个追凶过程中的细节,加上色调偏暗的配乐与剧情的无缝结合,让这一场戏具有高度的紧张感。

  这样的感觉,在《杀人回忆》中也有。注意它的布景和光线等元素的运用,反正我当时看的时候真是替警察捏了把汗。

  

 

  而两部作品出色的地方在于,它们能一直把这种紧张感和神秘感保留到最后。

  这,也是我认为《暴雪将至》和很多国内同类电影不太一样的地方。它不像白开水一样让你看个透亮。因为它明白:

  透得一干二净的白开水,没有回味的价值。

  当然,除了上述这些特点赋予了作品区别于同类的气质,影片的剪辑也值得懂行的毒粉留意。

  从第一遍的观感来说,《暴雪将至》的剪辑分配到每个角色以及故事脉络的比例是合理而紧凑的,观看途中,你不会感到拖沓,每个人物在什么样的时间点该做什么样的事,其背后的行为动机都是经得起推敲的。

  

 

  ▲幕后团队保证被剪出来的每场戏都有其潜在逻辑

  除了为影片组接出合理而完整的故事逻辑,《暴雪将至》还利用剪辑和文本做了一定比例的留白。这些留白,除了衬托、表现人物的内心和情绪,一定程度上,也放缓了它的叙事节奏。

  客观而言,这是一把双刃剑。别忘了之前给你们说的那部《银翼杀手2049》,它因大量留白,最后带来的正负两极评价。

  这种情况,在《暴雪将至》中,也许会同样存在。

  

 

  无论如何,《暴雪将至》是一部用严肃态度做出来的犯罪片。它的叙事尽管仍旧让你感到有一些稚嫩,但二刷之后你肯定能获得别样乐趣。

  其中最大的乐趣,来源于电影文本中精心设计的对称性。

  这个对称,包含场景、台词的对称,有兴趣的不妨自己去比对,并思考下导演为什么这么处理。

  

 

  至于说演技,这么说吧,总体而言,这部电影不会让你有明显的跳戏体验,一些细节的处理,我个人认为,之于这个年轻团队而言,也之于董越的处女作而言,完成度已经很高。

  要知道,除了段奕宏和江一燕以及饰演老警官的杜源,影片中有不少都是新面孔。

  综合下来能用这么成熟的姿态面世,实属不易。

  

 

  有时间的话还是去影院看看吧,别再抱怨国片出不了精品了。

  类似之前一些人在《相爱相亲》中如下的言论,我觉得还是少些为好。

  

 

  毕竟,你也不希望我们今后只靠主旋律电影来繁荣华语电影市场,

  对吧?

【责任编辑:陈庆】
 

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